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<title>Last posts on the draughtsman&#039;s contract</title>
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<title>PROFONDEUR</title>
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<updated>2009-07-28T11:31:00+02:00</updated>
<published>2009-07-28T11:31:00+02:00</published>
<summary>     Il y a ce terrifiant &quot;couloir de 15 mètres&quot;, dans le  Garde à vue  de...</summary>
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&lt;div style=&quot;text-align: center&quot;&gt;&lt;img src=&quot;http://cinematique.blogspirit.com/media/01/01/186849105.jpg&quot; alt=&quot;vertigo32.jpg&quot; style=&quot;border-width: 0; margin: 0.7em 0;&quot; id=&quot;media-385966&quot; /&gt;&lt;/div&gt; &lt;p&gt;Il y a ce terrifiant &quot;couloir de 15 mètres&quot;, dans le &lt;em&gt;Garde à vue&lt;/em&gt; de Claude Miller, distance infranchissable entre la chambre du notaire Martineau et celle de son épouse qui se refuse à lui. Le travelling avant se dirige lentement, dans la semi-obscurité,&amp;nbsp;vers la porte du fond, entrouverte puis refermée. Esseulé d'une autre manière, Simonin, chez Pierre Jean Jouve, &quot;se heurtait aux parois noires du petit couloir carrelé, malodorant, chez la cousine. Aucune lumière. Petit tube noir qu'il sentait de chaque côté, au bout duquel une porte sans doute laissait passer par en haut un trait mince de clarté douloureuse.&quot;&lt;/p&gt; &lt;p&gt;Le mystère&amp;nbsp;féminin s'éloigne (ou s'épuise ?) à mesure qu'on le cerne. Tout rapprochement (même le plus intime) en décuple secondairement&amp;nbsp;l'inaccessibilité.&amp;nbsp;Cette distance inspirant la crainte ou l'inquiétude, toujours contemporaine d'une femme qui se dérobe,&amp;nbsp;c'est l'escalier&amp;nbsp;filmé en plongée&amp;nbsp;dans &lt;em&gt;Vertigo&lt;/em&gt; d'Hitchcock, le souterrain semblant s'étirer dans &lt;em&gt;Body double&lt;/em&gt; de de Palma, cette&amp;nbsp;aristocrate qui&amp;nbsp;le long de&amp;nbsp;la&amp;nbsp;perspective symétrique&amp;nbsp;du jardin anglais, dans le &lt;em&gt;Draughtsman's contract&lt;/em&gt; de Greenaway, perd peu à peu ses vêtements à chaque buisson contourné.&lt;/p&gt; &lt;p&gt;Le plan américain consacre les couples modèles (après ou avant bien des épreuves), les discussions en écho, le champ/contrechamp égalitaire ; le plan-séquence joue sur le flux, le temps qui fuit, l'asymétrie des parcours. Là où les différences s'abolissaient frontalement, dans un simulacre d'union, la distance maintenant se creuse. Dans &lt;em&gt;Le bûcher des vanités&lt;/em&gt;, à deux reprises, le malheureux Sherman Mc Coy voit s'échapper une femme de dos, tentant durant un bref plan-séquence en caméra subjective de la rattraper : sa femme vers les monumentales cuisines de son appartement, sa maîtresse dans la cohue d'une réception.&lt;/p&gt; &lt;p&gt;L'effrayant&amp;nbsp;corridor est bien là&amp;nbsp;: malgré ces quelques mètres, jamais il ne pourra les rattraper, elles lui échapperont toutes deux, dans la profondeur de champ sans pitié qui rend, comme chez Lévinas,&amp;nbsp;l'altérité inatteignable.&lt;/p&gt;
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