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La fenêtre ouverte

2012-01-07T13:40:00+01:00

Quand Kotoko se retrouve sur la cheminée, il se dit que les grilles magiques du parc de Montsouris lui ont joué un drôle de tour. La pièce où il se trouve est vide et calme. La fenêtre est ouverte. Seule une rumeur persistante monte du plancher. Des livres sont ouverts sur un bureau, des livres de classe. Il doit s’agir de la chambre de deux écoliers ou de deux lycéens. Car il y a deux bureaux, disposés symétriquement de chaque côté de la cheminée. Et en face deux lits séparés par une petite bibliothèque. La fenêtre est ouverte mais un voile blanchâtre empêche de voir au loin. C’est comme si un immense rideau de tulle avait été placé devant l’ouverture, masquant l’horizon.

Chambre, Savenay (Loire-Atlantique), années 1960

Soudain un bruit de pas se fait entendre. Le plancher grince de toutes ses lattes. Et un garçon entre dans la pièce sans prêter attention à Kotoko. Comme si ce dernier était invisible. L’enfant revient de la cuisine avec son goûter : une belle banane dans la main droite et une grosse tranche de pain couverte de beurre dans la main gauche. Kotoko en salive !

L’enfant contourne le bureau, négligeant les nombreux livres qui semblent l’attendre. Il s’approche de la fenêtre ouverte, appuie ses deux coudes sur le rebord, et commence à déguster le fruit dont le goût sucré se mêle au goût salé du beurre. Du haut de la cheminée Kotoko regarde cette scène d’un calme étonnant. Il remarque que depuis que l’enfant est accoudé à la fenêtre, le voile de tulle est devenu beaucoup moins épais. Il donne l’impression de se déchirer et de laisser apparaître peu à peu un paysage immense. La fenêtre de la chambre est ouverte sur le large. Celui des terres que traverse le fleuve avant de se jeter dans l’Atlantique. Le large de l’océan, vide et mouvant, est trop lointain, il se perd dans l’horizon vers l’ouest.

En se penchant à sa fenêtre, l’enfant a ouvert le paysage comme on ouvre un livre. Son regard parcourt le jardin avec en son milieu un immense cerisier. Puis sautant par-dessus le mur qui clôt le potager, il descend jusqu’à la voie ferrée guettant le passage d’un train et de son panache de fumée.

Paris – Le Croisic.

Paris – Quimper.

Les express se succèdent à heure fixe.

Au-delà de la voie ferrée s’étendent les champs, les bois et les marais qui courent jusqu’à la Loire qui scintille au loin. Étroit à l’est, le fleuve s’élargit vers l’ouest. Dans l’estuaire, l’eau douce de la Loire et l’eau salée de l’océan Atlantique se mêlent. Tout au loin, les coteaux de la rive sud du fleuve ferment l’horizon. A droite, brûle la torchère de la raffinerie de pétrole de Donges. Et plus loin l’enfant aperçoit les bateaux des chantiers navals de Saint-Nazaire.

Kotoko est étonné. Il est étonné par le regard de l’enfant qui scrute chaque parcelle de ce paysage où l’eau et la terre se mêlent. Cet enfant qui observe les passages des trains et leurs horaires. Qui guette la descente ou la remontée des cargos sur le fleuve. Et qui déguste sa banane avec son pain beurré.

Son goûter terminé, l’enfant se retourne, salué par les martinets du soir qui commencent leur chasse aux moucherons en guise de dîner. Leurs cris stridents couvrent la rumeur qui monte du plancher. Ni les cris des martinets qui frôlent la fenêtre ni la rumeur persistante ne dérangent l’enfant qui se penche sur ses livres et entame son étude du soir.

Kotoko se fait discret. Il se dit que cette fois il a effectué un double voyage : non seulement dans l’espace mais aussi dans le temps. Grâce aux grilles magiques du parc de Montsouris, il a parcouru 400 kilomètres vers le soleil couchant depuis Paris et s’est déplacé 50 ans en arrière, s’installant provisoirement dans le mitan du siècle dernier. Il a compris en observant le calendrier posé sur l’étagère remplie de livres qu’il avait quitté l’année 2012 pour revenir en 1963. Il a également compris que la rumeur venait de la classe située sous la chambre car la cloche de l’école ayant sonné, les élèves sont sorties en riant dans la cour de récréation.

Tout est si calme qu’il ose descendre de la cheminée, grimper sur la chaise où est installé le garçon, et se blottir contre son cou avec tendresse. Cette fois, le garçon, qui ne voyait pas Kotoko, sent les petites épines du hérisson qui lui dit : « Je m’appelle Kotoko, le hérisson qui voyage. Je ne vais pas te déranger longtemps. Je te donnerai seulement un conseil avant de te quitter : garde les yeux ouverts et ne te fatigue jamais de contempler le monde qui t’entoure. »

Le garçon n’eut pas le temps de dire « ouf ». Kotoko était déjà reparti. Longtemps il se demanda s’il n’avait pas rêvé, lui l’enfant aux songes. Mais la petite piqûre d’épine dans son cou lui prouvait que non. Et toute sa vie il n’eut de cesse d’admirer le monde, comme Kotoko le lui avait conseillé.

Peinture chinoise au bord de l'étang...

2011-03-01T00:39:00+01:00

Et bien oui ! Toujours le soir aux couleurs ennivrantes, pleines d'émotions .

Cette photo-création n'est pas une peinture de paysage chinois, mais bien le bord de l'étang, côté opposé à Sérignan-Plage, comme toutes les photos que vous allez voir. (Photo-création/Michel Laché)

#2911

2010-11-29T16:41:00+01:00

travelling champ contre champ le visage

Placondji, ,chevelure de mousse

2010-09-01T17:07:12+02:00

La berge couleur pourpre mûrit de son beau rideau de ruban bleu.

Les veules vagues lavandes délavées vibraient de leurs eaux sales

à la senteur suave.

Les mousses blanches, belliqueuses, s’y mêlaient sans invite.

D’entre un crépuscule peu ordinaire sous la courbe inconstante des crabes dorés,

Quelque part sur la belle berge boudeuse tout de brun vêtue,

un lointain soleil point d’entre les mousses de nuage.

Ici, des coquillages en émail cossus, garnis de glaire verglaçant ;

Des écrevisses d’eau salée, saluent la candeur des flocons.

Là-bas, le long du littoral, contre la hampe du wharf colonial,

De vivantes vagues de vent se vident de leur trop plein d’horreur.

Et pourtant, la berge couleur brumeuse mirait sa somptueuse toile

moulante au ciel doux terne d’automne.

Les ébats de quelques badauds à l’eau baignant, teintent le tors raffiné

des sables fins du limon.

C’était la haute mer couleur amande, abri forteresse des faunes affolantes,

gîte gracile des flores opulentes.

Entre les mailles du chalut, luttant, quelques requins disaient leur requiem.

La méduse, moulue dans sa nébuleuse bleue-de-mer,

vole vers le calme de cet océan banal.

Les vains assauts du calypso insupportent sa coupe en courbe polie

Mais la nymphe des eaux poursuit sa route vers les coraux.

Au large de la berge couleur de laine, le calme tel un songe

souffle sa soif aux vastes vagues du levant.

D’où une famille de dauphins, sous des jets d’eau,

Donnait le spectacle final d’un ballet naval.

Le capitaine les observait impotent, juché sur le chalet de son chalutier à la

coque sombre et roussie, signant son désarroi au roi des marrais.

Et les dauphins, point larbins, savourent leur bravoure à l’embouchure

des eaux douces du Nokoué.

C’était sur la berge couleur indigo

Où le vent se vante au levant

Où les fossiles brunissent au soleil

Où les vagues mouillent les remparts de la corniche.

C’était la berge couleur bistre…

7 août 2010. Temps suspendu.

2010-08-08T09:27:25+02:00

Regarder un paysage par un temps irréprochable : un champ de blé juste moissonné, avec des meules de foin par ci par là, des bosquets, des haies, un village surmonté d’un joli clocher dont les ardoises brillent.

Un salon dans la rue

2010-07-17T10:01:00+02:00

C'est dans le cadre de la revitalisation du centre de Cholet que vient d'apparaître une petite place aux allures de salon urbain, signée Peggy Jousse de l'agence Labatut Architectes associés. Surmontée d'un mur bibliothèque en béton moulé, elle est agrémentée de lampadaires et de fauteuils qui en font un véritable petit d'espace d'intérieur en extérieur !

Plus de détails ici.

Clochers en Suisse

2009-12-06T22:08:54+01:00

Une semaine après que les helvétiques se soient prononcés par votation populaire contre la construction de minarets dans leur pays, je propose un petit aperçu des ces clochers intégrés dans les paysages et les villes suisses .
La première photo montre une chapelle universelle, "lieu de prière et de recueillement pour tous" comme l’indique la pancarte rapportée dessus.

Le clocher sur le toit de cette chapelle qui ressemble à un petit chalet de montagne est minuscule et la cloche n’est pas visible de l’endroit en contrebas où la photographie a été prise.

la cascade

2009-11-25T21:14:54+01:00

Cette petite cascade se situe prés d'un des étangs des sources de la Viosne près de la Villetertre dans le Vexin francais (Val d'Oise)

La Viosne est une des petites rivieres qui coulent dans le Val d'Oise qui se jette dans l'Oise à Pontoise

Cette peinture à été réalisée sur le motif

#2610

2009-11-05T13:50:28+01:00

traverse
brume matinale
le corps
à découvert
saisi
crachin
pris
par les épaules
l'humidité
et le froid
ne lâcheront rien

---

*[25]

Je reviens d'un enterrement
Mon soulier me serre
J'ai envie de faire l'amour
Avec quelqu'un que je ne connais pas

---

terre
tranchée à vif
surface de la motte
lisse
comme
des miroirs brisés
dans le champ
quelques éclaircies

---

* Abbas Kiarostami, "Le loup aux aguets", La Table Ronde, 2008

Telekaster / The silent anagram

2009-11-05T11:43:00+01:00

a shift in shapes from Stefan Bünnig on Vimeo.

Andrésy vu de l'ile Nancy

2009-08-08T09:00:00+02:00

ce tableau a été réalisé sur le motif sur l'ile Nancy située sur la Seine en face le "village" d'Andrésy en Yvelines

Quiberon

2009-08-04T08:14:00+02:00

La suite de notre petit périple en juillet nous a conduit au Morbihan et plus précisément à Quiberon. La presqu'île présente de très jolis paysages et quelques jolis plages situées dans des criques abritées du vent. Sur l'autre versant il y a la côte sauvage magnifiquement où il est recommandé d'etre très prudent car il y a très souvent des morts dûes à l'imprudence. Quelques photos de ce séjour bien agréable où malgré un temps moins clément on a pris énormément de plaisir !

Une petite chapelle près de la Thalassothérapie

Une vue classique des rochers bretons avec de jolis spécimens de lychen et de plantes grasses robustes

Une mare laissée à marée basse par le retrait de l'océan

L'un des rochers étranges on dirait un vieux dinosaure où un poisson préhistorique échoué sur la côte !

Une petite plage où les visiteurs s'amusent à empiler des galets comme un hommage aux menhirs qui sont nombreux dans cette région !

Une jolie vue de la côte en amont de S' Pierre de Quiberon

grand rue de l'Hautil à andrésy

2009-08-02T21:38:00+02:00

ce tableau a été réalisé sur le motif situé à l'intersection de la rue du cimetière et de la grand rue de l'Hautil à Andrésy - en Yvelines

En arrière plan la Seine et Conflans Ste Honorine

technique huile sur toile au pinceau et au couteau

Où avons-nous voyagé ce week-end ?

2009-06-25T14:00:31+02:00

De temps à autre, une petite énigme nous remet les neurones en place. Je ne parle pas pour Tantanne et Dimitri qui s’égarent parfois dans des toutankamonades sauvages mais pour nous tous qui préservons jalousement nos jardins et avons besoin de l’air d’ailleurs, autrement dit de changement d’air. Certains d’entre-vous reconnaîtront aisément les lieux pour y être allés récemment ou pour avoir rêvé d’y aller ! Alors, en supposant que vous serez quelques-uns à consulter ce post, jouez avec les mots, dévoilez votre savoir sans dévoiler les lieux, ainsi les moins rapides pourront, eux aussi, se frotter à l’énigme du mois !!! Suivez le p’tit bonhomme, il veillait sur notre première étape… Et fiez-vous aux indices en couleur !

Sous le vent violent et un ciel limpide, nous avons croisé ces bien curieux personnages !

Reprenant notre route, par monts et par vaux, nous sommes tombés en extase devant une nature vertigineuse !

Puis ce fut l’aboutissement de ce court voyage : le premier contact avec le lieu fut magique : encore un jardin extraordinaire et dans ce jardin presque littéraire, avant-gardiste en son temps de création, modèle aujourd’hui et en cela presque politique, nous découvrons une myriade de réalisations… Et une nature exubérante, protégée, encouragée, rassurante car indomptée et heureuse !!!

Voilà. Vous deviez trouver trois lieux correspondant à trois étapes. Je laisse la parole au père du p’tit bonhomme de l’intro pour clore cette note à votre intention et qui pourrait s’appliquer à nos jardins mais surtout aux efforts que nous leur avons consacré... Prenez soin de vous jardinautes amis et soignez vos articulations.

F. comme Flocon d’avoine

maison abandonnée à Theuville

2009-05-29T21:33:00+02:00

Cette maison située rue Angèle de Bourbon serait l'ancienne bouverie de la ferme de Theuville

Le village de Theuville est une commune du parc naturel du Vexin (val d'Oise)

Ce village pittoresque mérite le détour avec ses nombreuses maisons abandonnées, fort heureusement certaines d'entres elles sont en cours de restauration

J'ai réalisé cette toile sur le motif au couteau et au pinceau

Andrésy au printemps

2009-04-14T21:11:00+02:00

Ce nouveau tableau à été réalisé entièrement sur le motif à un endroit bien connu des andrésiens surtout avec les enfants, qui viennent donner a manger aux oies, canards, cygnes et au rats gondins

commandes réalisées

2009-04-08T21:08:00+02:00

l'album "mes commandes" rassemble quelques peintures que j'ai réalisé sur commande d'après photos a chaque tableau est associè la photo ayant servi de modèleexemple:phototableauje réalise sur commande d'après photo des paysages des maisons "de caractère" des bateaux (peniches)n'hésitez pas a me contacter

Un air de prairie en bord de mer

2009-04-04T08:34:00+02:00

les murets de Goury

2009-03-30T21:41:00+02:00

j'ai réalisé cette toile d'après une photo que j'ai prise lors de mon séjour dans les marais du pays de Cotentin l'année dernièreLe petit port de Goury est situé au cap de la Hague au nord de la presqu'ile du Cotentin (Manche)la particularité des prés a cet endroit c'est qu'ils sont entourés de murets de "pierres sêches" (sans ciment) qui me rappel d'ailleurs le Connemara où l'on retrouve ce type de muretPour vous restaurer je vous conseil l'auberge restaurant "l'auberge de Goury"

Le train, révélateur de nature

2009-03-10T22:45:00+01:00

William Turner, Pluie, vapeur et vitesse, le chemin de fer de la Great Western, 1844J’ai eu l’occasion de prendre le train assez souvent ces dernières semaines. Je suis un fan absolu des TGV. Je me souviens encore avec émotion des poèmes de Verlaine au sujet de la ligne des réseaux électriques qui signe des paraphes dans le ciel lorsqu’on la contemple depuis un train lancé dans sa course. De la même manière, je me délecte des effets sur le paysage de la pleine vitesse ferroviaire dans la campagne française.Contrairement aux tristes open field de la Lorraine, j’ai pu retrouver les vallées encaissées du Jura et des Alpes, les flancs de montagne couvert de forêt et les falaises abruptes au dessus de la tête. Ce type de paysage qui ont bercé mon enfance et qui sont le creuset de tout mon imaginaire me procure un sentiment rassurant d’appartenance à un grand tout que seul la verticalité du paysage me permet d’appréhender. Parfois même, au fil du voyage, des bouts de paysage des plus simples révèlent une splendeur inattendue d’une délicatesse ineffable. En passant au dessus de l’Isère l’hiver finissant m’a offert une image d’une ineffable beauté, suscitant un sentiment profond mais léger que je ne parviens pas à décrire. Déjà adolescent je buttais sur la difficulté de mettre en mot ces expériences. Je m’essayais alors à la poésie de paysage parce que la prose ne me semblait pas assez noble pour les décrire. Dans ma thèse de philo j’ai cherché à montrer que les arts plastiques ne suffisent pas et ne parviennent pas à rendre justice aux beautés de la nature commune, concluant que seule l’expérience personnelle directe de la nature permettait d’appréhender ce que je cherchais à expliquer. Aujourd’hui encore j’ai eu cette sensation d ‘incommunicabilité et je ne pourrais ici que vainement décrire la vision qui m’a tant ému. Sortant d’une zone sans vue sur le paysage, subitement en contrebas est apparue l’Isère, d’un vert invraisemblable. L’eau semblait pure, la visibilité descendant assez profondément, mais elle était d’une couleur que je n’avais jamais vue : un vert émeraude invraisemblable. La couleur était d’autant plus saisissante que ce ruban vert puissant serpentait entre des restes dressés de graminées d’un jaune presque blanc dans la lumière matinale, flanqués d’un forêt de feuillus dépouillée par l’hivers et enserrée par les montagnes comme dans un écrin. La composition de cet ensemble dégageait une force saisissante. L’émanation de vitalité de la rivière renforcée par l’immobilité du paysage transit par l’hiver avec un ciel d’un bleu limpide presque pastel au dessus m’étourdissait. Enivré par cette simple vision que quelques minutes j’ai passé la journée comme porté par une force invisible. Touché par Gaïa de bon matin la journée s’est écoulée avec la douce détermination des flots de l’Isère…

Andrésy sous la neige

2009-01-23T21:36:00+01:00

et voici mon premier tableau 2009 inspiré par la neige qui a blanchie dernièrement les berges de la Seine

Je suis jardinier

2009-01-21T19:39:18+01:00

Je suis avant tout jardinier : d’une part, parce que j’ai un jardin et, d’autre part, parce que je pense que le jardin est supérieur dans la façon dont nous pouvons aujourd’hui appréhender l’ensemble du territoire et, par là même, les paysages qui viennent se glisser dans le jardin…

Gilles Clément

Si le monde était un jardin… Aurait-il partout ces formes arrondies qui bercent l’œil ?

San Francisco en accéléré

2008-02-16T14:55:00+01:00

Ca s'appelle un time lapse et ça consiste à vous montrer en quelques secondes le déroulé d'une journée. Filmés ainsi en accéléré, les éléments de la nature combinés aux technologies humaines deviennent fascinantes...

Voir plusieurs exemples de time lapse sur San Francisco en haute définition

Le pic saint Loup et le pic d'Anjeau

2007-12-03T19:03:08+01:00

Cette Europe qui change de visages...

2007-08-18T13:25:00+02:00

L'Europe change de visage. De grands chantiers s'ouvrent, qui répondent au retrait de l'industrie et de l'agriculture. Le Temps a publié une série d’excellents reportages. Deux concernent la France :

>>>Les nouvelles rives de la Gironde à Bordeaux, ou quand tramway et jardins conduisent la renaissance du Port de la lune. « La capitale de l'Aquitaine réorganise sa circulation, se retisse et se recentre autour du fleuve. Révélation: la blondeur de ses monuments et le charme convivial des quais ».

A VOIR AUSSI >>>>

>>> La nouvelle confluence entre Rhône et Saône, à Lyon : « La deuxième ville de France, qui veut tenir son rang européen, a engagé un ambitieux programme de développement. Il passe par la mise en valeur de la vaste friche industrielle et portuaire au-delà de la gare de Perrache »

A VOIR AUSSI >>>

Les deux valent effectivement de détour. Et sont rassurants sur les capacités françaises à adapter ses villes aux temps de ce siècle. Marseille pourrait aussi faire l’objet d’une belle redécouverte. Lille aussi. Et ce qui est tenté sur le plan artistique dans l’estuaire de la Loire, entre Nantes et Saint-Nazaire est porteur de belles promesses. Mais les choix français du Temps sont sans aucun doute les plus judicieux.

Le Temps offre aussi deux magnifiques promenades en Catalogne :

>>> L’une dans les volcans, ou plutôt autour de volcans. Dans « Un paysage agricole enfoui sous la forêt, dans des lieux abandonnés et oubliés en Catalogne ». Découverte de la Garrotxa ! Une affaire de géographie, d’histoire et …d’art.

La route qui y conduit part de Barcelone et passe par Gérone et continue en direction d'Andorre en traversant cette Garrotxa. « Un pays particulier, où l'on dénombre une quarantaine de volcans aux formes érodées, arrondies, éteints de très longue date, parmi lesquels le Croscat, avec son cône en fer à cheval qui, en explosant, a projeté d'énormes blocs de lave sur 20 km2 à la ronde.

C'est dans cette mer de roche, parmi la soixantaine de tossols (protubérances en forme de tumulus) engendrées par la coulée basaltique du volcan, qu'a poussé la forêt de tuf. Le fleuve Fluvià, qui coule à ses pieds, traverse aussi Olot, le chef-lieu de la Garrotxa. »

C’est là que des architecte catalans amoureux de la nature et du développement durable ont décide non de congeler un paysage peu commun mais de le réinventer. Grâce à LIFE, programme de financement européen pour l'environnement, le parc de Piedra tosca est devenu un modèle du genre : une nature scénarisée pour être à la fois protégée et exploitée.

VOIR AUSSI >>>

>>> Une promenade dans une ancienne poubelle à ciel ouvert… Pendant 30 ans, le Vall d'en Joan a servi de poubelle, de déchetterie, de dépotoir, une infecte et gigantesque décharge. Il devient une perle des paysages catalans ; Ecologie et pédagogie : un exemple (encore) à imiter. Une opération qui a déjà été récompensée par le Prix européen de l'espace public urbain décerné en 2004 par le Centre de culture contemporaine de Barcelone et le Prix méditerranéen du paysage en 2006. Des architectes aux champs : la campagne y gagne en …. Urbanité

Le Temps entraîne encore ses lecteurs dans le chantier paysager le plus grand d’Europe. Dans le Lausitz, (Lusace, en français) une vaste région de l’ex-Allemagne de l’Est ruinée par la faillite de ses exploitations de lignite revit grâce à ses…paysages ! Les trous de mines sont devenus des lacs. Là encore : histoire, géographie, pédagogie, innovation… Les sceptiques et les opposants n’ont pas manqué, les travaux n’ont pas été très agréables, mais la nature artificiellement recréée va perdurer…naturellement. Tourisme et nouvelles technologies. Ecologie et arts. Le futur est au fonds de puits épuisés.

L’Europe qui revit, l’Europe qui bouge, l’Europe qui crée… Merci au Temps pour cette belle invitation au voyage, avec des articles bien écrits… A lire. Pour voyager...

Vers une nouvelle esthétique

2007-07-25T19:51:09+02:00

Photographie : Olivier Martin DelangeFace aux enjeux environnementaux contemporains, même les théories esthétiques ont tendance à favoriser la notion d’environnement. Par exemple, pour le philosophe canadien contemporain Allen Carlson, l’expérience esthétique de la nature peut désormais se porter sur l’environnement, en évitant les ambiguïtés écologiques posées par la notion esthétique de paysage. Il nous propose une esthétique objective, c'est-à-dire basée sur les données scientifiques de l’environnement naturel afin de concilier un plaisir esthétique de type formaliste et la prise en compte des caractéristiques des écosystèmes. Ainsi il écrit : « Quand on conceptualise l'environnement naturel en tant que nature je pense que nous sommes tentés de le considérer comme un objet. Quand on le conceptualise comme un paysage on est sans aucun doute porté à l’envisager comme un décor. En conséquence, peut-être le concept d’environnement naturel est-il préférable ». En effet, si on utilise la notion de paysage pour penser notre rapport à la nature, nous nous excluons du milieu naturel, et de l’extérieur nous le contemplons comme un décor, inerte, modifiable et dont nous ne dépendons pas. Au contraire, avec la notion d’environnement, nous sommes inclus dans un ensemble que nous devons protéger et prendre en compte pour notre propre survie.Avec le développement des connaissances biologiques et l’emprise accrue de nos modes de vie sur le vivant, Allen Carlson montre comment la perception esthétique de la nature est affectée. Dans les sciences de la nature sont développés des notions et des concepts utiles à la perception phénoménologique des ensembles naturels. Le philosophe nous en donne un exemple avec la description du Mississipi chez Mark Twain . Intuitivement, la contemplation du fleuve offre le plaisir des surfaces miroitantes de l’eau, le flux et le reflux de la masse liquide, l’animation des insectes et animaux alentour, c’est le paysage des bords du grand fleuve Nord-Américain. Cette première approche est strictement formaliste. Allen Carlson ajoute un second niveau de perception dans sa théorie : les connaissances scientifiques. Celles-ci permettent à l’observateur de percevoir aussi la disposition des éléments (eau, arbres, plantes et animaux), et d’en comprendre intuitivement l’organisation au même titre que l’histoire de l’art permet de comprendre la composition d’une œuvre. Vu sous cet angle, le Mississipi offrira une composition au sens fort, objective, et immanente à l’histoire du bassin hydraulique dans lequel le fleuve s’inscrit. Sur la base de ces réflexions, il ressort des débats anglo-saxons contemporains en philosophie esthétique de la nature un mouvement qui va du purisme esthétique et d’une esthétique objective fondée sur un modèle issu des sciences de la nature, à une intégration progressive des éléments culturels et subjectifs traditionnels en esthétique. Ce mouvement de refondation de l’esthétique de la nature exclut dans un premier temps tout imaginaire pour finalement lui assigner une place en adéquation avec le critère de vérité ou de réalité de l’expérience esthétique du modèle écologique. Ces étapes sont définies par Denis Dumas à l’occasion d’un article sur la théorie de l’esthétique environnementale d’Allen Carlson (2000) . Le premier modèle, degré zéro de l’esthétique écologique en quelque sorte, correspond à un formalisme strict nommé « purisme esthétique », sous cet angle, l’expérience esthétique ne porte que sur les qualités formelles de l’objet appréhendé dans un rapport désintéressé. Appliqué au monde naturel nous sommes assez proches du modèle kantien. Mais déjà dans le contexte de l’appréciation esthétique de la nature, nous voyons bien comment les connaissances scientifiques permettent d’améliorer la perception de ces caractéristiques formelles auxquelles s’attache ce premier niveau de l’expérience esthétique. En effet, la compréhension des structures des paysages, comme la définition de leurs éléments cités plus haut (matrices, corridors…) facilite la perception et améliore la compréhension de ces structures. Ramené à une population végétale, comme celle de la cordillère des Andes, Humboldt montre bien comment une conception scientifique, qui donne les raisons de son organisation, participe de l’expérience du « purisme esthétique ».Allen Carlson adjoint à cela un second niveau pour constituer son modèle de l’esthétique environnementale, niveau dénommé « naturalisme esthétique » dans la critique de Denis Dumas. Cette conception originale ne considère pas seulement que les connaissances scientifiques permettent d’objectiver notre expérience esthétique comme l’histoire de l’art affine l’appréciation des œuvres. Allen Carlson propose un renversement du modèle esthétique hégélien. En effet, les environnements naturels appréhendés à partir des conceptions scientifiques seront toujours conformes à ce qui les définit : un rosier aura toujours des racines et un tronc selon un certains modèle, souvent des feuilles et des fleurs, elles aussi caractéristiques de l’espèce. Ainsi, toujours conforme à eux-mêmes en raison de leur autogenèse, l’appréciation esthétique des environnements naturels sera toujours positive, tandis qu’une œuvre d’art est factuelle, déterminée par un ensemble de facteurs et appréciée à partir de conceptions historiques par définition fluctuantes, leur appréciation est donc parfois négative. Toutefois, il ne s’agit ni de la nature, ni de paysages dans cette théorie esthétique, puisque Carlson ne prend contradictoirement que des exemples à forte connotation culturelle comme le Land Art, les jardins japonais, ou même l’urbanisme. A partir de ces postulats de l’esthétique des environnements naturels nous voyons bien que cette méthode est déterministe. Elle ne laisse pas de place à l’imaginaire, et l’imagination n’y est qu’au service de la représentation des concepts scientifiques qui guident l’expérience esthétique. Mais y a-t-il encore une place pour l’esthétique dans une démarche presque exclusivement cognitive ?C’est la critique que formulent les détracteurs d’Allen Carlson, tels que Denis Dumas ou Malcolm Budd. Ces derniers ne récusent pas en bloc un modèle qui a le mérite de revaloriser l’esthétique de la nature à partir des problématiques contemporaines, mais ils proposent plutôt de le compléter afin que sa rigueur ne lui fasse pas manquer son but. Pour cela les stratégies sont différentes, mais cumulables. Denis Dumas propose d’adjoindre deux niveaux supplémentaires à ce modèle de l’expérience esthétique : d’une part il souhaite l’ouvrir aux données culturelles et historiques, puisqu’il considère que les éléments culturels reliés aux objets naturels sont également pertinents à l’appréciation esthétique de ces derniers, étape qu’il intitule le « pluralisme culturel », et d’autre part, il souhaite inclure les données subjectives et biographiques dans le cadre de la quatrième et dernière étape, dite de « postmodernisme », puisque notre expérience esthétique peut être grandement colorée non seulement par des références culturelles mais aussi par des liens aux événements biographiques propres à l’individualité du sujet. Allen Carlson ne parlait-il pas de Marck Twain ? Ses romans restituent certes l’expérience esthétique du Mississipi sur la base de ses qualités physiques, mais on ne peut pas faire l’impasse sur la forte valeur subjective et culturelle que revêt le fleuve dans les romans et la vie de l’auteur. Un exemple contemporain nous offre une synthèse de ces quatre niveaux de ce modèle d’une théorie esthétique objective : From Earth, pays de Cézanne, d’Herman de Vries, réalisé en 2000. Il s’agit d’un encadrement en bois qui présente des carrés constitués d’échantillons de terre collectée sur la montagne Sainte-Victoire. L’œuvre joue sur les couleurs et la texture de ces échantillons de terre, c’est le niveau du « purisme esthétique ». Puis l’artiste classifie ces échantillons selon leurs caractéristiques géologiques et utilise des connaissances scientifiques pour améliorer la perception des propriétés de l’environnement naturel auquel il se rapporte, c’est le « naturalisme esthétique ». Ensuite, le choix du lieu n’est pas anodin et le titre fait bien le lien entre la terre en tant qu’objet naturel, et la place qu’occupe cette montagne dans l’histoire de l’art. Contrairement à ce que craint Allen Carlson, cette intégration de la dimension culturelle ne mène pas au relativisme esthétique, Herman de Vries affirme que « Cézanne a peint des impressions du paysage. J’ai collecté la terre de ce paysage. Elles sont plus réelles que les couleurs de ses peintres elles sont les vraies couleurs. » . Notons que cette intégration du culturel renoue avec l’imaginaire traditionnel. Elle permet d’encrer l’expérience esthétique de la nature dans une tradition plus large qui en facilite la diffusion. Enfin pour les données biographiques, plus difficile à communiquer mais dont le roman a bien montré la possibilité, une œuvre tel que From Earth pays de Cézanne fait également le lien avec l’individu, mais non pas depuis des éléments subjectifs constitutifs de l’expérience esthétique, mais à partir du lien physique, de la présence de l’artiste, lorsqu’il collectait la terre sur les flancs de la colline de Cézanne.Malcolm Budd quant à lui, en remplaçant la récente notion d’environnement par la traditionnelle notion de nature, à laquelle l’écologie donne un sens renouvelé, force l’imaginaire à intervenir dans l’expérience esthétique. En effet, il explique que malgré l’artificialisation accrue de nos environnements, la nature, qu’il définit comme l’ensemble des dynamiques et des phénomènes spontanés, systémiques ou ontogénétiques comme la reprise végétale dans les zones agricoles en friche, sont « la nature » et il en fait l’objet même de sa théorie esthétique. Ainsi, la seule observation, même éclairée des connaissances écologiques que propose Allen Carlson, ne saurait suffire à percevoir la nature. Pour cela, un effort d’imagination est nécessaire. Un effort de reconstitution imaginaire des processus biologiques qui sont à l’origine de l’objet perçu, et ceux-ci peuvent aussi croiser des déterminismes exogènes comme l’Histoire, des facteurs culturels ou même individuels, porte ouverte à l’émotion, comme l’admet Malcolm Budd. Mais cette conception a pour limite les capacités de perception d’une part, les limites des connaissances disponibles d’autre part et enfin les limites mêmes de notre imagination pour ce qui est traditionnellement considéré comme l’altérité pure, indifférente et impossible à concevoir en dehors de tout anthropocentrisme : la nature.Ainsi, le rapport esthétique objectif, dans la mesure où à partir d’éléments physiques il permet de lier les caractéristiques formelles des objets, leurs propriétés fonctionnelles décrites par les scientifiques et leurs connotations culturelles restent dans l’objectivité de la relation avec l’individu qui opère la synthèse de ces composantes d’une expérience esthétique renouvelée : l’esthétique objective. Mais ce modèle est conçu à l’exclusion de la notion de paysage avec l’ « environnement naturel » d’Allen Carlson qui fait abstraction des notions de « paysage » et de « nature », et la « nature » chez Malcolm Budd, qui fait abstraction des éléments anthropiques des paysages. Seulement l’espace de ces expériences esthétiques reste un espace physique résultant des dynamiques naturelles d’une part et des activités anthropiques d’autre part, aussi diffuse que soit l’une ou l’autre de ces composantes, la notion de paysage ne permettrait-elle pas de les rassembler ?

Quel paysage aujourd'hui, quel paysage pour demain?

2007-04-30T14:45:00+02:00

Invitation table ronde

Tout au long des siècles, les hommes ont façonné le paysage au gré des nécessités sociales et économiques.

Conscient de l'importance du paysage dans l'attrait du Pays des Vans, l'Office de Tourisme, dans le cadre des Rencontres Printemps Nature, organise une table ronde sur le thème :

Quel paysage aujourd'hui, quel paysage pour demain?

Le Lundi 14 mai à 20h30

à la Maison des associations des Vans

Nous essaierons de définir ensemble comment la politique paysagère peut être un outil du développement local. Différents intervenants extérieurs (notamment M.FIFFRE directeur du CAUE, M. BELLEVILLE et M. DAMOUR du Parc des Monts d'Ardèche, Mme CAYRE lecture du paysage) apporteront divers éclairages sur le sujet.
Sont plus particulièrement invités à cette table ronde ouverte au public les élus, les professionnels du tourisme, les architectes et les associations locales concernées. N'hésitez pas à faire circuler l'information auprès des personnes susceptibles d'être intéressées.

Edn givré...

2007-02-21T18:41:59+01:00

Bac + 5 : Master 2 Pro Connaissance & Gestion des Terroirs

2006-11-03T15:10:00+01:00

Une approche interdisciplinaire pour une maîtrise optimale de la valorisation des terroirs

Organismes et villes :
Université du vin de Suze la Rousse (26) 1 mois
UFR Géo d’Aix en Provence (13) 1 mois
U FR Géo – CNRS THEMA de Besançon (25) 2 mois
Dates : du 19 septembre 2005 au 12 septembre 2006 (stage inclus)
Diplôme : Mention Bien
Information : http://www.iar.u-3mrs.fr/plaquetteCOGEST.pdf
Stage : Conservatoire Grand Sud des Cuisines de Terroir (CCI Pays d’Arles – 13)

Détails : Descriptif_Bac_5_Master.2.pdf

Les travaux réalisés

Mémoire :
« Entre intérêts de filières et préoccupations transversales, la nécessité de structurer pour fédérer et communiquer »

Dossier collectif :
« Les produits de terroir Franc – Comtois – Etat des lieux et perception des consommateurs »
la présentation powerpoint : - lien -

Dossier Développement local :
« Le rôle des productions du terroir en tant que facteur de développement local »

Article paysage : « les restanques, paysages du sud de la France »

Dossier SIG : « Le territoire de Comps, état des lieux et perspective »

Montsouris, le lac ...

2006-06-29T08:00:00+02:00

Paysage du 14ème

A.C.

et ses oiseaux

1er plan important - Plage de Lacanau (Gironde)

2006-06-08T11:00:00+02:00

Il me semble qu'il était temps de relever le niveau car mes dernières photos n'étaient pas des plus tops et un peu grises ;-) ... celle-ci a été apprécié apparement puisqu'elle a aussi eu sa place sur le site de l'Internaute l'année dernière.C'est ici ; celà vous permettra d'en voir d'autres très belles et de découvrir, ou re-découvrir, ce site.

1er plan important - Paysage jurassien

2006-06-08T10:00:00+02:00